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職棒之父洪騰勝築夢 棒球走入台灣日常
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中職邁向30年系列1（中央社記者謝靜雯台北11日電）棒球是台灣的國球，賽事長期凝聚民眾向心力。80年代台灣棒球在國際賽創佳績，但國內沒有職業棒球，許多名將黃平洋、謝長亨、陳義信、呂明賜紛紛投效日本職業隊與社會隊，台灣棒球職業化是棒球人的夢想。
兄弟大飯店在1984年9月基於「企業的社會責任」、「熱愛棒球運動」理念，成立第一支以職業化為目標的棒球隊，創隊元老包括江仲豪、李居明等人；兄弟飯店董事長洪騰勝喊出「3年建球場、5年組職棒」，不是口號，而是他實際奔走努力的目標。
●3年建球場5年組職棒 洪騰勝改變台灣棒球人
洪騰勝四處遊說台灣大企業投入職棒，食品公司味全早在1978年就曾援助瀕臨解散的宜寧青棒隊，也一直與國內大學勁旅文化大學棒球隊建教合作，對棒球並不陌生。
「北味全、南統一」，統一企業愛棒球不落人後，1989年1月成立統一棒球隊，成立初期找來的球員平均年齡26歲，卻有長達16年的平均球齡，生根南台灣。
洪騰勝還說服同窗好友、三商總裁陳河東，組成三商虎隊，四角到齊，為台灣職棒揭開序幕。
1989年10月23日上午10時，中華職業棒球聯盟正式成立，就如兄弟象隊創隊元老、現任Lamigo桃猿隊總教練洪一中所言，「職棒之父」洪騰勝改變了台灣棒球人的生活，也改變了球迷記憶棒球的方式。
●台灣的棒球自己扛 場上的榮耀球迷同享
台灣職棒需要大家「共襄盛舉」，味全龍隊創隊元老黃平洋因為這句話，放棄日本社會隊開出比當時中職高2、3倍的薪水回台，「台灣的棒球需要我們自己來扛」，黃平洋一句話說出許多球員共同的心聲。
職棒對台灣來說是新的嘗試，但追逐夢想沒有畏懼，旅外球員林易增、黃平洋、涂鴻欽、康明杉等人都選擇回到台灣，許多原屬業餘的合作金庫、台灣電力隊球員也放棄穩定工作投入職棒。
1990年3月17日，台北市立棒球場湧入1萬4350名觀眾，見證中職史上首場編號1號的例行賽。兄弟象隊張永昌投出中職史上第一顆球、統一獅隊宋榮泰敲出中職史上第一支安打、獅隊汪俊良敲出中職史上首轟、杜福明拿下中職史上首勝，這是紀錄，也是歷史。
宋榮泰回憶當初放棄台電10多年資歷選擇加入職棒，「不會害怕嗎？沒有想過，對棒球員來說，職棒是最高的殿堂，當然想要挑戰」。至於歷史性安打，宋榮泰笑說沒什麼特別，最深刻的還是球隊拿下總冠軍。
「中職30年，我參與了1/3」兄弟象隊創隊元老江仲豪，當年33歲是中職元年4隊中教練、球員最年長，他感謝民間企業給棒球人舞台，雖然不是很有信心，但有舞台就去表現。
兄弟象隊初期戰績不好，但職棒3年拿下隊史首冠，江仲豪尤其難忘，「比賽打完10點多，球迷跟著球員一路從台北市立棒球場走回飯店」，那種感動和震撼，彷彿還在眼前。
●棒球走入球迷日常 新軍加入壯大中職
中職4年、1993年，黑鷹棒球隊、俊國建設棒球隊投入中職，成了時報鷹、俊國熊，是中職首度增到6隊，球迷關注棒球的目光，從年度國際賽事成為日常生活休閒娛樂的一部分。
俊國熊隊創隊元老吳思賢，業餘時期最初是在兄弟飯店棒球隊，是陣中主力強打者。他回憶，當時就知道洪騰勝想要創辦職棒的理念，但由於薪水考量，加上職棒在台灣是全新的嘗試，許多人都抱持著觀望態度，選擇先到日本社會人隊磨練。
吳思賢於1991年、1992年先後受中華隊徵召，1992年打完巴塞隆納奧運後，加入俊國建設棒球隊，成為俊國熊隊創隊元老，「那幾年台灣職棒感覺越來越熱鬧，也經營的不錯」。真正踏上中職舞台，吳思賢直言，當時的想法是「終於可以到職業舞台上打球了」。
中職首度擴增球隊，曾任俊國熊總教練的蔡榮宗指出，雖然球員的成熟度還沒有很好，也不像現在這麼整齊，但明顯感覺台灣職棒環境提升。俊國熊戰績並不理想，1995年底由興農牛隊接手，經營權交易金額高達5億2700萬元，至今也依舊是紀錄。（編輯：唐聲揚/吳協昌）1080311
艾方索柯朗新作憶童年 劇本保密考驗演員
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（中央社記者尹俊傑紐約6日專電）金獎導演艾方索柯朗以新作「羅馬」呈現童年時期的墨西哥風貌，為凸顯真實感，他罕見以順時序手法拍攝，且不讓演員讀劇本，兩位女主角無從揣摩角色，坦言深具挑戰。
「羅馬」（Roma）是艾方索柯朗（Alfonso Cuaron）以「地心引力」（Gravity）獲奧斯卡最佳導演後，5年來首部作品，也是繼2001年成名作「你他媽的也是」（Y Tu Mama Tambien）以來，首部重返墨西哥市拍攝的長片。
全片以黑白影像呈現，描述1970年代墨西哥市一個中產階級家庭的生活點滴，重心圍繞默默支撐全家情感的保母，摻雜許多艾方索柯朗成長階段的經歷，帶有半自傳色彩。
56歲的艾方索柯朗拍過眾多題材，包括魔法世界、反烏托邦未來、太空冒險，他以「羅馬」重塑童年生活樣貌，獻給帶大他的保母莉波（Libo）。「羅馬」9月拿下第75屆威尼斯影展最佳影片金獅獎後，進軍多倫多國際影展及紐約影展，角逐奧斯卡呼聲愈來愈高。
「羅馬」在紐約影展放映時，劇終全場起立鼓掌長達2分鐘。艾方索柯朗與媒體座談時提到，12年前就有拍攝這部電影的想法，但當時欠缺傳達情感的工具，不知如何以荒蕪手法呈現與自己親近的人，才選擇放手。
直到2年半前，艾方索柯朗才做好把自身經歷搬上銀幕的心理準備。有趣的是，全片故事發生在墨西哥，卻有充滿義大利味的片名。
艾方索柯朗解釋說，原本片名未定，製片申請拍攝許可前，才決定以劇情所在的墨西哥市社區名稱「羅馬」當作片名。
全片以大環境中的小人物為主軸，劇情聚焦平凡無奇的居家生活，穿插1970年代初期墨西哥地震、血腥鎮壓學運等社會事件。艾方索柯朗說，全片以順時序拍攝，「就跟過生活一樣，你永遠不知道明天會發生什麼事」。
為此，艾方索柯朗不讓演員讀劇本，每天開拍前只會告知大略劇情和台詞，其餘讓演員自由發揮，這對飾演保母的亞莉札阿帕里希歐（Yalitza Aparicio）構成極大考驗。
首次演戲的她透過翻譯表示，拍攝時必須想像在過生活，而不是演戲，畢竟真實生活也沒有劇本可讀。
飾演大家長的瑪麗娜德塔維拉（Marina de Tavira）從影20年，首次無法讀劇本揣摩角色。她坦言一開始很困難，之後順其自然，抱著過生活的心態詮釋角色，「生命充滿驚喜，別想太多就對了」。
「羅馬」與設定在太空的「地心引力」劇情南轅北轍，但都以女性為敘事重心，男性顯得極為渺小。在女性挑大梁的電影日漸增加之際，不少人好奇艾方索柯朗是否刻意安排。
艾方索柯朗說，全片取材自個人經歷與集體回憶，並非刻意選擇聚焦女性。觀眾可自行解讀，但對他而言，最重要的就是以莉波為原型的保母角色，男性在她那段生命歷程，基於種種原因先後離開，劇情設定沒有言外之意，整部電影也無意表達特定立場。（編輯：屈享平）1071007
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